San Carlo in Schwierigkeiten. Canessa, Dekan des neapolitanischen Theaters: „Schluss mit der komischen Oper der politischen Zwietracht.“

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Sich auf die Weisheit der „Großen“ zu berufen, ist nicht mehr in Mode: Niemand hat den 98-jährigen Francesco Canessa , von dem fast 20 Jahre an der Spitze des Teatro San Carlo standen, in den Monaten zwischen dem Ende von Lissners Amtszeit und der Sitzung des Lenkungsausschusses am vergangenen Montag nach seiner Meinung gefragt, als der Zerwürfnis zwischen der Regierung (und ihrem Amtskollegen, dem Gouverneur von Kampanien, Vincenzo De Luca ) und dem Bürgermeister von Neapel aufbrach. Gaetano Manfredi , der die Sitzung wegen einer Verpflichtung im Palazzo Chigi abgesagt hatte, war mit der Ernennung von Fulvio Macciardi, dem ehemaligen Intendanten des Teatro Comunale di Bologna, nicht zufrieden: Als Präsident der neapolitanischen Theaterstiftung weigerte er sich, sie zu bestätigen, übergab die Angelegenheit den Anwälten und kündigte eine Flut von Berufungen an das regionale Verwaltungsgericht und die Zivilgerichte an.

Der jüngste Sturm in Europas ältestem Opernhaus verdirbt Canessa den Sommer nicht, sondern trübt ihn eher. Er erholt sich in der Villa auf Capri, die einer der Oper treu ergebenen Familie gehört: Die jüngere Schwester seines Vaters heiratete Enrico Jr., den zweiten Sohn des großen Caruso. „Die Nachrichten über das San Carlo machen mich nicht krank, aber sie regen meinen Geist an: Ich versuche in diesen Tagen verzweifelt zu verstehen, was dieses Theater von anderen unterscheidet, dass es so viele politische Begierden wecken kann, und noch dazu so schlecht organisierte. Früher war das nicht so: Ich blicke auf meine sehr lange Amtszeit von 19 Jahren und vier Monaten zurück, aber ich kann mich nicht erinnern, dass mich jemals jemand gebeten hätte, einen Bariton einem anderen vorzuziehen, nur weil er Christdemokrat oder Sozialist war .“

Vermildert die Erinnerung nicht manchmal die Vergangenheit? „Die Politik war da, aber sie hat sich nicht eingemischt: Sie hat mich immer wieder kampflos und unter verschiedenen Bürgermeistern als Superintendent bestätigt. Die einzige Einmischung, das schwöre ich, war ein Anruf von Antonio Gava, der mir die Tochter eines seiner Mitarbeiter empfahl, die an der Tanzakademie studieren wollte. Nicht einmal die Gewerkschaften, die damals die wirkliche Macht innehatten, griffen ernsthaft ein. Sie machten ein wenig Aufhebens, aber als sich der Vorhang hob, waren ihre Differenzen beigelegt. Jetzt jedoch scheint mir die Theatertätigkeit zweitrangig .“

Wenn Sie jemand anrufen würde, was würden Sie vorschlagen? „Wer möchte, dass ich anrufe? Ich bin ein Mann des letzten Jahrhunderts, und wenn man als Emeritus oder Dekan bezeichnet wird, bedeutet das, dass man nicht mehr relevant ist. Mein unaufgeforderter Rat ist, einen neuen Fall wie Stéphane Lissner zu vermeiden, der gegen die ungeschickte Ernennung des ehemaligen RAI-CEO Carlo Fuortes Berufung einlegte und unter überschwänglichen Entschuldigungen wieder eingesetzt wurde. Ich verstehe Manfredis Enttäuschung, aber wenn er in den letzten Monaten einen starken Namen gehabt hätte, hätte er ihn bereits vorschlagen sollen. Macciardis Ernennung mag mit einer Anomalie durchgegangen sein, mit der Stimme von nur drei von fünf Ratsmitgliedern in einer am selben Morgen abgesagten Sitzung, aber eine Anfechtung riskiert, sowohl Macciardi als auch einen potenziellen Kandidaten, den derzeit nur er kennt und der vom Bürgermeister favorisiert wird, zu verärgern.“

Der Emeritus rät, die bittere Pille zu schlucken: „Es ist auch eine Frage des Lebenslaufs: Macciardi leitete die Bologna Comunale zwei Amtszeiten lang in einer sehr unruhigen Zeit, er ist Präsident der Nationalen Vereinigung der Opern- und Symphoniestiftungen, in der die vierzehn italienischen Opernhäuser vereint sind, und er sitzt auch im Vorstand der Opera Europa in Brüssel. Ich denke, er kann das internationale Prestige, das die wahre Stärke des San Carlo ausmacht, besser garantieren als jeder interne Kandidat . Soweit ich weiß, hat niemand die nötigen Qualifikationen, um mitzuhalten. Der umstrittene Fuortes hätte sie gehabt, aber er macht seine Sache beim Maggio Musicale Fiorentino sehr gut und wird dort bleiben. Wichtig ist, dass sie aufhören zu streiten, zum Wohle des San Carlo und jenseits der juristischen Spitzfindigkeiten: Politik ist eine Sache und La Traviata eine andere.“

Die Erinnerung wärmt den Emeritus: „Es ist seltsam, dass in einem so technischen Bereich ein solches Chaos entsteht. Nur wer bedeutende Theater geleitet hat, weiß, was es bedeutet, Dirigenten, Sänger, Orchester, Chor, Ballett und Bühnenarbeiter unter einen Hut zu bringen. In Opernhäusern erlebt jeder die Euphorie der Bühne und fühlt sich als Protagonist. Um sie erfolgreich zu leiten, reicht kein beliebiger Manager.“ Wie wird es enden? „Ich schließe mit einem Witz: Die Opera buffa war im San Carlo verboten, und sie wird hinter der Bühne aufgeführt. Lasst uns darüber lachen, denn wer nicht lacht, weint.“

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